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【新闻】第14届威尼斯国际建筑双年展中国馆山外山封头

发布时间:2020-10-19 05:33:09 阅读: 来源:复合硅酸盐厂家

中国馆团队

总策展人:姜珺

参展团队:都市实践建筑设计事务所,多相工作室,开放建筑设计事务所

参展艺术家:张健

视觉设计:吐毛球工作室

研究团队:冯仕达、戴春、高岩、史洋

第14届威尼斯国际建筑双年展将在2014年6月7日开幕,持续到11月23日结束。本届威尼斯建筑双年展上中国馆将由姜珺担任总策展人,携手当代中国最优秀的几组建筑、设计和研究团队,共同构建主题为山外山的中国馆,以契合今年建筑双年展总策展人,当代建筑巨匠雷姆·库哈斯提出的Fundamental(基本法则)这一主题。

有别于以往参展建筑师各自为“阵”的作品展示,此次中国馆建立了多位一体的合作构架:三家建筑事务所将采用三种材料和构造体系,在台基、屋体、院宅等基本建筑概念间实现相生相克的磨合和共生。此外,研究团队、视觉设计师和艺术家则将通过内容研究,信息传达和意象再造的方式融入空间,使得中国馆成为你中有我,我中有你的整体,实现雷姆·库哈斯策划一届有关建筑而不是建筑师的展览的要求,回归建筑本身。

国家馆展览也有一个共同的主题:Absorbing Modernity 1914年—2014年(吸收现代性)因此,中国用以化解现代性的基本法则,策展人将其破题为根本,兼取正本清源,本立道生之义,以区别于西方量化和元素化之基本法则,而引发对于建筑基本法则更加丰富的全新理解。中国哲学以道为制高点的方式,不在于山高人为峰的绝对高度,而在于设立山外有山的相对高度,长短相形,高下相倾,以动制静,以意化形,从而化解现代性之张扬。山外山以相对性创造无尽想象,即中国文明的视野。

与此同时,策展人将吸收现代性命题破题为化解现代性。在中国建筑过去一百年吸收现代性的演变中,已经不只发生一次趋同,这其中民族性和地域性的诉求也此起彼伏。现代性在此体现为经济、社会、政治、文化等维度之间的矛盾,教条化的传统形式作为文化的空间再现固然便于识别,却难以调解现代化过程中所必经的经济、社会和政治条件。同时,即使在最意识形态化的环境中,依然可以发现一系列没有局限于“形式—功能”二分法之中的案例。这一历程将成为馆内空间展出的内容,一方面突出现代性作为外来冲击,以及中国建筑现代化过程中此起彼伏的矛盾;另一方面则暗示中国文明对外来冲击所一贯具有的化解甚至同化的能力。

中国馆策展的空间部分可展开为:以家国天下和藏显通变为经(即通用原则),以生长收藏为纬(即不同层面)。具体地说,即以生长为现代性之吸收,用现代材料和技术为标准化的预制框架和分隔,以收藏为现代性之化解,以家国天下之差序格局和藏显通变之空间意象规划生长。

中国馆的空间部分由此可被分解为框架、分隔、院宅和园林四部分,即中国馆这一整体的“骨—皮—体—气”。进一步,针对中国馆长达半年的展期使用,我们可以再分解出器物陈设、内容、活动策划,与策展主题一道,共同构成中国馆的整体,我们可以将之视为中国馆整体的“肉—血—精—神”。

这种参展作品之间你中有我,我中有你的协同关系使之有别于过去中国馆参展者各自为“阵”的格局,后者更倾向于形成带有个人印记的建筑装置。而参展者之间体系化的协同互动,不仅接近城市化中真实的社会合作,而且能使观众更关注建筑本身,从而实现雷姆·库哈斯策划一届有关建筑而不是建筑师的展览陈设的要求。

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